人物经历
制作、损坏与重新安放
杜尚于1915年开始制作《大玻璃》，这项工作延续到1923年。作品后来在运输中部分碎裂，他于1936年修复；1954年，又参与监督它在费城美术馆的永久安装。[1]
美术馆的介绍指出，杜尚后来把对称的裂纹看作一种改善。重要的是这项判断有明确的对象：一件玻璃作品发生了实际变化，作者选择把变化纳入它的存在。不能由此推论所有损坏都值得庆祝，也不能把受害或损失轻易说成礼物。这里呈现的是艺术家对这件特定作品的处理，而非一条适用于一切生活创伤的格言。
盘面解读 · 传统象义
甲木与丁火：形式长出之后，还会遇见时间
1887年7月28日的三柱为丁亥、丁未、甲午。甲木可以借作作品不断展开的形式，两处丁火则像照向其细节的光；亥水、未土与午火，让画面中同时出现流动、承接与显现。
联系《大玻璃》，可以问：作品遇到无法撤销的变化时，创作者还拥有哪一些选择？出生时辰未知，三柱既不预测损坏，也不证明接受裂痕是唯一正确的态度。我们只观察有原始记录的一次处理，不把象征凌驾于具体损失之上。
九狗读后
区别可恢复与可重新理解
杜尚的这段工作提醒人，修复不一定意味着让过去完全消失。某些变化可以处理，某些变化只能重新理解。先判断对象、后果和仍可采取的行动，再决定怎样保留，才比一句“接纳一切”更有用。