人物经历
别把演员只当导演的注脚
日本国立电影资料馆记载，志村乔1934年进入新兴电影京都片厂，1937年转入日活，1943年进入东宝。他出演《生之欲》（1952）和《七武士》（1954），展览还保存了他使用的剧本与制作资料。[1]
盘面解读 · 传统象义
庚金与卯木：角色怎样得到分寸
1905年3月12日对应乙巳、己卯、庚戌。庚金的成形与执行意象，面对卯木的角色要求，可以用来问表演怎样从材料进入动作；己土又使积累与表达进入视野。时辰未知，不能从金推断一种固定演技，也不由三柱解释与某位导演的合作。
同一个演员，可以在役人和武士的不同处境中重新安排身体与声音。以成器的象义阅读它，重点是选择有没有贴合角色，而不是把一张熟悉面孔直接当成答案。档案里的剧本提醒我们，表演有准备和制作过程；评价仍要面对影片，不能由导演名气替演员完成证明。
九狗读后
合作不能抹去个人技艺
经典电影容易使所有贡献都围着导演姓名转。志村乔的片厂履历与使用剧本，让演员的工作重新有了位置。尊重合作，也应继续看每个人怎样完成具体任务；同样是一个团队，不能把他人的选择和技艺压成创作者名单上的一行字。