人物经历
图像走向现场
吉列姆1967年搬到伦敦，1969年与伙伴组成蒙提·派森，带去自己的动画语言。1975年，他与特里·琼斯共同执导《巨蟒与圣杯》，两年后以《Jabberwocky》独立执导电影。《时间劫匪》和《巴西》把他的奇异图像带入长片叙事。到了2011年，他又在英国国家歌剧院执导《浮士德的天谴》，2014年继续尝试《本韦努托·切利尼》。从画面里安排不可能的世界，到让歌手、空间和演出时间共同运转，想象力面对的材料变得不同了。
盘面解读 · 传统象义
己土容纳奇异的生长
1940年11月22日的日期参照为庚辰、丁亥、己巳。己土可以比作供形象落地的材料，亥水带来流动，巳火则让画面获得显现的力量。巳亥在传统中相冲，适合提醒读者注意一种制作张力：脑海里的场景可以无限扩展，片场与舞台却有明确的边界。
这里的冲不等于灾难预告，也不能拿某次制作困难来证明命盘。出生时辰未知，完整格局仍留白。真正值得考察的是，他如何把一种视觉判断翻译到另一种媒介，而不只重复旧作品的外观。
九狗读后
幻想怎样成为作品
想象力的分量，在与现实材料交手时才显出来。不同媒介要求不同的合作与节奏，跨过去不是换一个头衔，而是重新学会怎样让别人参与。一个幻想能成为共享的作品，靠的正是这些具体安排。