人物经历
电影与剧场没有分开
伯格曼1946年以《Crisis》开始电影导演工作，1957年的《第七封印》与《野草莓》把不同的生命问题带上银幕。1961年的《犹在镜中》之后，法罗岛成为许多拍摄工作的地点；1966年的《假面》又把人与人之间的关系推进到另一种形式。1982年《芬妮与亚历山大》之后，他继续写作与剧场工作，2003年留下《Saraband》。摄影师斯文·尼克维斯特与几位反复合作的演员，也让这些作品拥有连续的工作关系。电影里的孤独问题，是由很多人在一起完成的。
盘面解读 · 传统象义
壬水面对未戌之土
1918年7月14日的日期参照为戊午、己未、壬戌。壬水常取连续流动之象，未戌土意则提示界限与承接。用于阅读室内关系与对话，可以问：情感怎样在有限空间里流动，又在哪一处被阻住？这是关于表现形式的比喻，不能把电影人物的困境诊断到导演身上。
午火的显露感提醒人，无法说明的关系仍可通过画面、停顿与动作被看见。出生时辰未核实，完整格局不作判断；合作与制作条件，也不能从日期盘里省略掉。
九狗读后
沟通的困难也能被看见
艺术未必要把沟通的困难解决掉，先让困难有清楚的形状，已经使观众能够辨认自己的处境。他的故事也提醒人，孤独不是创作过程的全部；认真安排合作，才使那些关于孤独的作品获得可以共享的形式。